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[欧美电影] [阿里云盘]2010年美国科幻恐怖片《生化危机4:战神再生》...

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电影《生化危机4:战神再生》信息:
生化危机4:战神再生.Resident.Evil.Afterlife.2010.2160p.UHD.BluRay.x265-TERMiNAL
生化危机4:战神再生 Resident Evil: Afterlife (2010)
导演: 保罗·安德森
编剧: 保罗·安德森
主演: 米拉·乔沃维奇 / 艾丽·拉特 / 温特沃斯·米勒 / 西耶娜·盖尔利 / 波瑞斯·科乔 / 肖恩·罗伯茨 / 金·寇兹 / 史宾塞·洛克 / 凯茜·克拉克
类型: 动作 / 科幻 / 恐怖
制片国家/地区: 德国 / 法国 / 美国 / 加拿大
语言: 英语 / 日语
上映日期: 2010-11-16(中国大陆) / 2010-09-10(美国)
片长: 97分钟
又名: 生化危机4: 来生
IMDb: tt1220634
高清电影《生化危机4:战神再生 Resident Evil: Afterlife (2010)》海报:

电影《生化危机4:战神再生 Resident Evil: Afterlife (2010)》简介:
爱丽丝(米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰)重回在东京,向安布雷拉公司复仇。后者潜藏在地球的底部,威斯克(肖恩·罗伯茨 Shawn Roberts 饰)执行着自以为是的安 全技术标准。爱丽丝闯入了禁区,直捣黄龙。而威斯克竟然不惜毁灭城市做困兽斗。最终,当他驾驶着直升机逃离时,却被爱丽丝胁迫,情急之下,他向爱丽丝身上注入了具有对T细胞的免疫病毒,令她丧失了超能力,只能驾机飞翔荒无人烟的阿拉斯加。地球上已经177天没有生命迹象。然而,爱丽丝却意外发现了克莱尔(艾丽·拉特 Ali Larter 饰)。她们循着阿卡迪亚信号,回到了地狱之城,满眼的僵尸令人触目惊心。迎接她们的是同样听到信号的幸存者。在神秘犯人克里斯(文特沃斯·米勒 Wentworth Miller 饰)的帮助下,她们向阿卡迪亚之船进发……
电影《生化危机4:战神再生 Resident Evil: Afterlife (2010)》获奖情况:
第1届豆瓣电影鑫像奖 (2011)
豆渣单元 最渣男演员(外语) 温特沃斯·米勒
关于电影《生化危机4:战神再生 Resident Evil: Afterlife (2010)》的热门短篇影评:
爱丽丝(米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰)重回在东京,向安布雷拉公司复仇。后者潜藏在地球的底部,威斯克(肖恩·罗伯茨 Shawn Roberts 饰)执行着自以为是的安 全技术标准。爱丽丝闯入了禁区,直捣黄龙。而威斯克竟然不惜毁灭城市做困兽斗。最终,当他驾驶着直升机逃离时,却被爱丽丝胁迫,情急之下,他向爱丽丝身上注入了具有对T细胞的免疫病毒,令她丧失了超能力,只能驾机飞翔荒无人烟的阿拉斯加。地球上已经177天没有生命迹象。然而,爱丽丝却意外发现了克莱尔(艾丽·拉特 Ali Larter 饰)。她们循着阿卡迪亚信号,回到了地狱之城,满眼的僵尸令人触目惊心。迎接她们的是同样听到信号的幸存者。在神秘犯人克里斯(文特沃斯·米勒 Wentworth Miller 饰)的帮助下,她们向阿卡迪亚之船进发…一部电影哪怕什么都没有,只要有节奏很强听上去有摇滚范的配乐,爆得很豪爽的血浆,还有穿紧身衣手挥两把大太刀砍人头如切瓜菜般的美女——尤其是Milla Jovovich这种女神级别的(话说她要是给我扑的话……),我都会小拳头攥紧紧地,很投入(所谓“投入”就是会时不时地在座位上跳一下,或者跟片中人物同步尖叫之类的)地全神贯注地看下去——姐姐我就是这个品味,于是有些同学可以退散了。从影史上看,《生化危机》其实是乔治•罗梅罗的嫡系子孙,自从那部石破惊天的《活死人之夜》问世后,僵尸片作为一个亚类型开始固定下来,三上真司应该也是受其影响,僵尸并不新鲜,但把僵尸和流行元素结合起来,三上真司功不可没。


3D确实还行,但也就只剩下3D了,3D的画面看着还不如看那些似曾相识的动作场面来的过瘾!
在3d效果的渲染下,有种大飞片的感觉,这种电影就不要费尽力气地去讲究剧情好坏了,有什么是比情绪高潮更重要的呢。从Paul W.S. Anderson以往的作品来看,他一直是一个擅长处理动作场面的导演,电影打的绝对够帅,剧情呢什么的就真的没法说了。本片也是,依然打的很精彩,剧情进一步被削弱,好像看游戏宣传片。


除了《阿凡达》团队的3D特效营造和米拉•乔沃维奇的铁杆粉丝,我们很难从《生化危机4》中寻找出放之四海而有效的看点来,当然,这并不妨碍本片在世界各地电影市场的攻城略地,在首映的当周,《生化危机4》大都是当地的票房冠军,这也创下了整个《生化危机》系列电影的新纪录。显然,首功应该记在借力卡梅隆班底顺应3D大潮的制片策略上。
从剧情上看,《生化危机4》在把越走越远的《生化危机3》尽量拉回传统僵尸动作片的路数上来做出了卓有成效的努力,三年前,罗素•马卡希的天马行空几乎让《生化危机3》成了一部哈里•波特式的超能力魔法西部片——这让我想起了倪匡给《天龙八部》代笔的典故,若不是金庸及时复出,恐怕天山童姥真的就用天行者的激光剑一统江湖了——不过保罗•安德森的剧本我也没看过,不知是不是马卡希大刀阔斧的改编了安德森的原意,抑或是老谋深算的安德森想借他人之手来试探一下市场反应?《生化危机3》的票房虽不差,但过于出位的剧情估计也让安德森意识到了漫天忽悠的危险,毕竟,这个系列可是他和乔沃维奇的爱情见证,再胡诌下去,也有伤和睦的家庭关系不是?
像《生化危机1》一样,此番的《生化危机4》由安德森夫妇编导演包办,夫妻同心,其利断金。《生化危机4》的开场戏还是颇费心思的,一方面把上一集撒的包袱做了个了断,再者,也捎带手致敬了一把“生化危机之父”三上真司的老家——主要是通过中岛美嘉的一双美腿。接下来,乔沃维奇便开始了熟门熟路的救世之旅,她驾着飞机俯瞰末日般大地的镜头很给力,略带复古的美工造型也贯穿在整部影片的视觉风格中。
接下来的故事就很简单了,特别是“米帅”惊艳登场后,全片被明显的分成了越狱和打Boss两个明显的段落。不过本就是一部游戏改编电影,再加点流行美剧的桥段并不突兀。不管怎么说,巨斧三角头和“口吐莲花”僵尸的悉数登场,多少也能温暖一下游戏迷们脆弱的心灵——此前,为了让孩他妈独挑大梁,安德森不惜炮制出游戏中子虚乌有的“爱丽丝”来作为一号人物,这早就引起了游戏迷们的广泛不满。而且,前两集里好歹还在浣熊市里杀伐征战,第三集则把克隆复制、公路追杀等桥段一锅烩,爱丽丝还能用意念搞爆破,实在离题万里,游戏们的口诛笔伐估计也让制片方感受到了不小的压力。
字幕后的彩蛋情节让我们对第五集也有了期待,整部影片不见踪影的吉尔终于开始发表战前演说,看来,女杀女的好戏还会在第五集里延续——有《古墓丽影》和《生化危机》两部珠玉在前,这股女权风估计还会在游戏改编电影里劲吹下去。
从影史上看,《生化危机》其实是乔治•罗梅罗的嫡系子孙,自从那部石破惊天的《活死人之夜》问世后,僵尸片作为一个亚类型开始固定下来,三上真司应该也是受其影响,僵尸并不新鲜,但把僵尸和流行元素结合起来,三上真司功不可没。
放在世界电影的坐标里,《生化危机》系列只是一个略有商业名声的邪典系列,但对中国观众来说,这可是第一次在大银幕上看到邪典电影。僵尸、血浆这些青年影迷们见怪不怪的东西,对我们的院线来说却还是初次破瓜(《暮光之城》穿上了吸血鬼的马甲,但内里还是一部青春偶像剧)。或许有点恶趣味,但这不应该成为我们拒绝这部电影的理由。纵观世界影坛,邪典电影不知养育了多少后世的光影大佬:山姆•雷米从《鬼玩人》到《蜘蛛侠》,彼得•杰克逊从《宇宙怪客》和《群尸玩过界》到《指环王》,都是极好的例证——《宇宙怪客》的英文直译甚至就是“坏品味”的意思。而且,一个良性的电影市场本来就是经典、邪典相互流动的,在库布里克的“未来三部曲”和乔治•卢卡斯的《星球大战》问世前,科幻电影在好莱坞不也是不入流的B级邪典片?进入21世纪,随着《无耻混蛋》的票房大卖,邪典电影的主流化变身趋势也越来越明显(或许我们还可以算上科恩兄弟)。
如果我们扼杀邪典,我们将扼杀无数的优秀创意和创作激情;如果我们扼杀邪典,我们将一叶障目不见电影文化全貌;如果我们扼杀邪典,我们将把未来的中国电影观众越来越多的赶到网络下载和盗版商那里。一个良性的电影市场当然不能放弃正确的舆论导向,但尽可能开放的多元格局和适应各年龄层的观影体系不可或缺。日本人和美国人能炮制出《生化危机》大戏,只要有合适的生存空间,相信中国迟早也会有本土出品并返销西方的邪典文化产品。我们的电影模型橱窗里不能总摆着泊来的异形和铁血战士吧?都说文化软实力的重要性,这当然是其中重要的一环。
诚然,邪典电影兹事体大,这背后还潜伏着某种布迪厄意义上的趣味“区隔”较力①,其间的权力博弈不可不察。作为一个当代文化现象,邪典电影也有其明显的社会意义。齐格蒙•鲍曼在关于纳粹大屠杀的研究中警告我们:“任何基层表达利益的能力和自治的能力受到削弱、每一次对社会和文化多元主义及其在政治上的发言机会的攻击、每一次利用政治秘密之墙隔离出国家不受制约的自由的企图、每一个弱化政治民主的社会基础的步骤都使得大屠杀规模的社会灾难发生的可能朝前迈了一小步。” ② 这并非危言耸听,天生带有叛逆、异质色彩的邪典电影的境遇,的确折射出了隐藏在这个社会运作机制深处的某些东西。但愿《生化危机4》的上映不是一个偶发事件,而是迎来一个更为开放和多元的电影市场以及更宽松的电影创作环境的有力信号。
保卫我们的恶趣味,保卫与我们截然不同的审美,保卫你一想起来就恶心但有人会甘之如饴的性取向,保卫钓鱼岛。
如果我们想生活在一个更加美好、和谐的社会里,以上事项同等重要。
①关于这个概念的详情,可参阅布迪厄著作的英译本:Pierre Bourdieu , Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste , Richard Nice trans. , Harvard University Press , 1987
②(英)鲍曼《现代性与大屠杀》,杨渝东、史建华译,译林出版社,2002年,第151~152页




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